Товар (= артиста) лейблу продает агент или на нынешний лад - продюсер. Продает, естественно, в хорошем смысле - заинтересовывает крутых дядек, чтобы они подписали контракт с данным артистом, дает прослушать демо-версии и т.д. Яркий тому пример - Юрий Айзеншпис, помогший популярности группы Кино взлететь на небывалые высоты по меркам тех лет.
Зачем нужен такой человек? Потому что агент/продюсер продумывает все. Это творческий человек с коммерческой жилкой. Он знает, как нужно выглядеть его протеже, что говорить в интервью, как подавать себя и свое творчество, как заинтересовывать и т.п. Он договаривается о встречах, о выступлениях, о концертах, короче он светит своим артистом - продает его. Ведь, как известно, муза творческого человека - дама капризная, зачем ей отвлекающие факторы в виде суммы аренды за студию, подсчет тиража пилотных дисков и прочее? От творческого процесса желательно артиста не отвлекать, для этого у него есть агент/продюсер.
Не могу сказать, что у Микеле есть такой агент. Как он ведет себя, как говорит, как выглядит - все указывает на то, что он организационными моментами занимается сам, не имея в этом особого таланта. В каком-то смысле им (продюсером) мог выступать Дов, однако, уйдя от Варнера, Микеле, скорее всего, остался один, так как Дов сотрудничает с этим лейблом и, следовательно, играет по их правилам.
Изначально, как я поняла, у Микеле проблема была в "как". Т.е. как себя продать, продвинуть, с кем сотрудничать и т.д. Поэтому ему было так сложно состояться в Италии, т.к. в этой стране року в принципе сложно жить, а Микеле подавал себя как рокер. Во Франции в этом смысле легче, плюс Микеле помог Моцарт, но тут нашла коса на камень в выборе лейбла. Из четырех мега-лейблов Варнер - самый жесткий в выборе стиля, т.е. либо артист поет/играет, что лейбл навяжет, либо "гуляй, Вася". EMI безумно скуп, он обдерет как липку и пикнуть не успеешь, к тому же предпочитает работать с британцами (растрепанному итальянцу вряд ли бы дал "зеленый свет"). Сони Мьюзик Интернеймент предпочитает работать на территории США, да и едва живой он, если уж быть честным. Юниверсал в плане стиля свободнее, в плане контракта честнее, и сам по себе он очень влиятельный, не зря мега-крупный. Я это все к чему - к тому, что у Микеле проблема из "как" стала проблемой "что": Юниверсалу, который падок на все модное и мейнстриновое, не подходит творчество Микеле. И дело даже не в подаче - если на яркое визуальное публика всегда была падка, то они и такого Микеле издадут. Как мне кажется, лейбл не уверен, что люди будут желать это, и что желаться это будет долгий период. Отсюда эти слова про 2000 лайков, про отсутствие людей рядом, про dance. Под танцевальную музыку-то любая толпа будет заводиться, чего греха таить Кетти Перри и Гага хорошо идут на вечеринках даже для меня)
Короче (ну да, очень коротко), влиятельные дяди не уверены, что Микеле сможет повторить волну Моцарта. Да, это несправедливо, что его видят только в одной роли, но никто не хочет вкладывать свои деньги в процесс, чтобы на выходе получить кратковременный пшик. Вопрос содержания и времени лейбл волнует очень сильно, если судить по цитатам из письма Микеле. В каком-то смысле свести разнополярные т.з. (лейбла и Микеле) мог бы его агент, но я, повторюсь, не уверена, что он у Микеле есть.